Když byl film příliš drahý pro kina, tak si ho těžko bude moci dovolit kterýkoli stream. Oni sice dávají režisérům volnou ruku na jejich vysněné projekty - ale pořád jen v rámci víceméně středních rozpočtů, v porovnání s tím co se točí pro plátna.

Když už dává Netflix všem těm velkým režisérům peníze na jejich vysněné projekty, tak by mohl Steven oprášit Roboapocalypse, tenkrát to zařízli kvůli prachům. 

Mohu-li soudit: Dílem si nerozumíme, dílem spolu nesouhlasíme, dílem ani nevidím cestu k možné shodě. Domnívám se však, že hlavní argumenty na obou stranách už padly a nemám žel nyní čas reagovat na nové, spíše principiálně založené problémy (morálka, estetika, průmyslová specifika, otázky rétoriky). Děkuji proto za diskusi a přeji pěkný den.

1. Z estetického či cinefilního hlediska měl majoritně pravdu, zejména pak v období před covidem. Následně to začalo být komplikovanější, protože leckteré velké filmy uvedené na streamovacích platformách byly původně standardně vyvinuté filmy pro kina, které např. Netflix odkoupil (třeba právě CHICAGSKÝ TRIBUNÁL).

2. Rozhoduje o tom sama Akademie - a ta se rozhodla že VOD filmům bude dávat ceny, čímž je to vyřešené (u velkých festivalů tato debata teprve probíhá). Soudím (což ovšem moc neznamená, do těch jednání nevidím), že neměla ani příliš na výběr. Oscarům dlouhodobě klesá sledovanost a nominace filmů, které je mnohem snazší vidět a mnohem víc lidí o nich ví, se jeví jako žádoucí. Ostatně diskutovaná změna pravidel taky nebyla čistě ideologická věc, nýbrž i snaha udržet si společenskou pozici.

3. Nechci být cynik, ale "jéééé peníze" stály už za tím prvním výrokem, jenž byl vyjádřením silného filmového byznysmana, který se tímto způsobem snažil vyblokovat nežádoucí konkurenci, nikoli filmového umělce (jako tomu bývá u Scorseseho či Nolana). Jako umělec, znalec a fanoušek (jímž je) Spielberg mluví možná tehdy, vyjadřuje-li se ke starým filmům, ke klasické éře HW a možná, možná, ale opravdu jen možná ke svým vlastním začátkům. Cokoli Spielberg řekne o současném filmovém byznysu či o současné audiovizuální kultuře, je vysoce vhodné číst výhradně jako obchodní výrok. Ať už jde vyjádření o VOD, nebo o pochvalu PARANORMAL ACTIVITY.

A ani to není úplně vina Netflixu - ten by mu filmy klidně do kin nasazoval, ale to právě nemůže udělat celosvětově kvůli zemím jako je Francie. 

Ok, tak tím je to vyřešeno. 

Jak řekl jeden slavný idiot, "jen idiot nemění své názory". Já myslím, že jakmile Nolanovi jinde zkrouhnou tvůrčí svobodu a nějaká streamovací platforma za ním přiběhne s bianco šekem (pokud by byl o Nolana furt takový zájem), tak se nechá přesvědčit. 

Mohl by si pro Netflix střihnout něco takového jako Duel. To je prostě televizní pecka, klasika, která se neokouká, jeden z mých nejoblíbenějších filmů. 

Je pravda, ze titulek je lehce zavadejici. Sice je proti "velkym" filmum primarne v obyvacich, ale zaroven rozumi i byznysu. Je sice mozne, ze neco pro Netflix natoci, ale aktualne malo pravdepodobne.

Humbuk. Titulek je závadějící a ještě více zavádějící je psát, že "Netflix si však už nyní může připsat po Fincherovi či Scorsesem další obří úlovek do své stáje". Finchera a Scorseseho si Netflix najal jako režiséry, kteří pro něj natočili konrétní díla, podepsal s nimi smlouvu jako s jedinci, stejně třeba jako s Cuarónem.

Spielberg s Netflixem jedná primárně jako producent zastupující Amblin, vlastní filmovou výrobnu s mnohaletou praxí a více než šesti stovkami titulů na kontě, která po blíže neurčenou dobu a za nespecifikovaných podmínek dodá dva filmy ročně. Stejně Spielberg jako producent dodával seriálové či televizně-filmové projekty Universal Television (NEUVĚŘITELNÉ PŘÍBĚHY), HBO (BRATRSTVO NEOHROŽENÝCH, letos OSLO) atd. Někdy pod hlavičkou Amblinu, jindy pod hlavičkou Dreamworks. Je to naprosto standardní obchodní rozhodnutí. Samozřejmě, že nyní bude v jeho producentském zájmu, aby mohly být filmy vyrobené pro Netflix nominovány na Oscary, ale to už je dávno mimo diskusi.

Teprve až pro Netflix opravdu natočí celovečerní film, bude to překvapivý krok. Překvapivý, nikoli revoluční, protože zaprvé jako televizní režisér sám začínal a zadruhé v polovině osmdesátých let natočil dvě epizody pro své NEUVĚŘITELNÉ PŘÍBĚHY (kam režijně přispěli i Scorsese, Eastwood či Zemeckis).

Nemyslím si nicméně, že to kdy udělá, ačkoli samozřejmě není taktické to takto otevřeně říci (a zřejmě bude i součástí smlouvy taková prohlášení nedělat). Jasně, může jít o nějaký riskantní projekt, s nímž by se mu do kin jako producentovi nevyplatilo jít. Tipnul bych si, že pokud pro Netflix jako distributora opravdu něco natočí, půjde o hybridní distribuci, kdy si ošéfuje, aby šel film i do kin. Scorseseho máme všichni rádi, ale jeho vyjednávací pozice je primárně v rovině prestiže. Spielbergova vyjednávací pozice je... ehm... řekněme, že v jiných dimenzích. Je to jeden z nejmocnějších lidí v dějinách filmového průmyslu. Nikdo si ho nenajímá a nikdo ho neloví, pouze si vyjednává spolupráci.

Já už jsem delší dobu přesvědčený že Apple utáhne Nolana.