Spatocnickym myslenim reagujem konkretne na tuto tvoju vetu "Tvrdim, ze streamy nemaji a nebudou mit potencial nahradit obsah, ktery je sity na miru kinum.". Mozno keby si zliezol z toho vysokeho kona tak by tu nemuselo byt 100 prispevkov o tom istom a zaroven o nicom. Pretoze VOD distribucia kinofilmov nerovna sa, ze teraz bude iba horsi priemer od Netflixu a stream filmov ktore by v kinach nezarobili dostatocne vela. 

Pokial chces v dnesnej dobe cielit na narocneho divaka tak to znamena aj upgrade toho ako film doputuje k divakovi. Ti najbohatsi uz dlho maju privatne kinosaly a digitalizacia iba rozsiruje moznosti. Nevidim dovod preco by to studia aj kina nemali vyuzit. V tomto vnimam sucastnu situaciu ako prinos a moznost nakopnut to.

Akurat tymito cachrami s WW sa skor bojim navratu do dost zlych cias ked sa na film cakalo a cakalo. Pretoze najprv mal premieru v U.S., potom Europska premiera ale iba v niektorych krajinach, potom v hlavnom meste, potom v okresom atd. Takto si tu stream distrubuciu presne neprestavujem, ze niekde na streame, niekde v kinach, niekde vobec. 

Tak ona značka "Netflix" je dnes větší a důležitější než kvalita věcí, co nabízí. Lidi prostě koukají na Netflix a hotovo. Jenže většinový divák byl vždycky splachovací, nenáročný.

Hele ale já na ně přísný jsem. Sice tím riskuji, že mě Memphis nebo někdo označí za pesimistu, kterýmu se nic nelíbí, ale od svého návratu jsem tady u většiny netflixovek zmínil, že jsem nevydržel dýl jak 30-40 minut. Vlastně jak jsem někdy koncem minulého roku četl výpis jejich 2020 filmů, tak jsem si říkal, jak moc to myslí vážně. A určitě souhlasím, že bude divácky vděčnější se podívat na pravděpodobně shiťáckého Konga proti Godzille než další Project Power, ale prostě myslím, že ta krize výrazných tvůrců, co se dostanou k velkým penězům, je dnes značná. A to napříč systémem. U streamů vidím naději v tom, že jsou ochotni Scorsesemu nebo Cuaronovi dát prachy na věci, kde dávají studia ruce pryč. A dovolím si zkopírovat můj příspěvek k Witches: "Nejen tihle, stačí se podívat na výrazné režiséry z přelomu tisíciletí... Buď v podstatě netočí (Jackson či Proyas nebo Sommers), paběrkují (Emmerich, Bay) nebo se snaží nějak vrátit zpátky (RAIMI). A do těch kategorií lze přidávat další a další jména, včetně těch neblockbusterových jako Sofie Coppola, Svěrák a jiní. Ten jejich peak je vlastně strašně krátkej. Moc šťastnej musí být ten, kdo zvládne 2-3 top kousky.". Myslím, že tohle je realita, jen je to překryté tím, že dnes toho "popcornu" vzniká moc a moc a většina lidí ráda popcorn. I když si pak Watchmen od HBO s tím vším za loňský rok vytírají zadek. :)

No, oba Amazing mají aspoň super soundtracky, ty sjíždím dodnes. A jedničku beru jako celkem feel-good romanci s fajn akcí a cool kostýmem. :)

Ach jo indeed. Proste VOD je iny distribucny kanal na ktorom divaci rovnako zaplatia "vstupne". Samotne kina dostavaju filmy digitalne a to sa rovno ponuka ako distribucny bod. Ale miesto toho si radej povieme ach a jo a budeme ignorovat cast trhu a plakat ze do kina nechodi dost divakov. Mkay. 

To je asi nejsilnější argument na druhou stranu, než si myslím já. 

Že vzhledem k distribucnimu modelu předplatného nebude takový tlak na kvalitu jako v případě jednotlivych vstupenek. Prostě nebude mít zákazník takovou sílu. 

Promiň Tede, ale to je trochu tendencni, když teď na Netflixu stovkám věci končily smlouvy kvůli přesunu na vlastní distribuční kanály. 

Originální a nový obsah roste na všech hlavních VOD platformách. 

A nebo spíš s čím se po dvou dekádách ubíjení komiksovkami spokojí :))
Ono po Amazing sérii je snadné oceňovat skoro cokoli 

Ale spíš bych řekl že za ty roky reprízování v televizi se Raimiho filmy dostaly i k divákům které pláštěnky z principu nebaví, jeho jednička má víc než dvakrát víc hodnocení než Homecoming, třikrát víc než Far from home - a Marvelovky jsou prostě Marvelovky, kdo po těch deseti letech zjistil že pro něj nejsou, tak na další už prostě nechodí.
Zajímavé by bylo porovnání hodnocení těch filmů jen od diváků kteří viděli oba, a tam si myslím že by to dopadlo výrazně ve prospěch Raimiovek. Škoda že takhle pokročilé filtrování filmové databáze neumožňují.

Tak ten rozdil v rozpoctu... Tobey bral 20 a pak 30 a CGI si Sony delalo zvetsiny samo, tak pamatuji, ze se ve svy dobe resilo, jak moc prehazovali z jedny kupky na druhou... Ale o rozpocet mi nejde. Spis o to, co 'moderni' divak od tech blockbusteru chce a ocenuje. ;)

To bych chapal, ale ono to hodnoceni u raimiovek za ty roky fakt nerostlo... Spis naopak. Coz je imo tez nasledek, ze jeho pristup byl blizsi treba Donnerovu Supermanovi nez soucasnym comicsovkam a umim si predstavit, ze pro dnesni mlade/mladsi divaky to je "nuda".

Raimiho Spider-Mani byli nejdražší filmy své doby (dvojka a trojka), ti od Marvelu jsou oproti nim o dost levnější, takže tak úplně nevím na co narážíš.

A souhlas s blaharem, dnes jsou diváci a žánr celkově už hodně jinde, a relativně vysoké hodnocení už od zástupu fans vyfasuje kde co.

Raimiho Spider-mani jsou na CSFD rozhodně podhodnocený, ale jak se přistupovalo ke komiksovkám v roce 2002 - 2004 a jak se k nim přistupuje teď, se imo srovnávat moc nedá. V ideálním světě by Raimiho filmy asi měly mít lepší hodnocení než Spider-mani s Hollandem, ale ten kontext se nedá ignorovat.

Tak když vidím, že současný marvelovský Spider-Man má na ČSFD stejný procenta jako Raimiho jednička a dvojka... Ať jich klidně ubude. Současnej divák mezi nima stejně asi úplně nedokáže rozpoznat rozdíl. Co jim naservírují, tak to i sní. 

"Ubudne snáď len predražených výplachov pre celú rodinu."

Mi snad ujelo téma diskuze, ale není tohle právě to o čem se tu od začátku bavíme? O právě těch nejdražších blockbusterech, největších superhero komiksovkách a podobně, a že těch bude prostě míň?
Že kvalitní filmy budou vždycky je snad jasné, protože superkvalitní jsou i filmy od Gaspara Noé a ten je vždycky natočil za pár drobných.

No počkat, ale víš doufám že Netflix je jenom zlomek VOD trhu ? Navíc spousta seriálu jsou vlastně filmové produkce roztažené na dost dílů. 

Já jenom nerozumim té logice. Proč by menší produkce měly že stejného příjmu udělat méně filmu obzvlášť v distribučním modelu, kde produkční společnosti zůstane víc. Nedává to smysl.

Hlavně když se kouknu teď na premiéry na VOD tak se tam dlouhodobě pouští 3, 4 projekty týdne. Čili víc než píšeš za loňský rok.