Namátkou: Za mě [b]Robert D. Yeoman[/b], a to nejen kvůli hračičkovství Wese Andersona.  [b]Geoffrey Unsworth[/b] taky umí, připomenu alespoň 2001: A Space Odyssey [s][b]Larry Fong[/b] toho mnoho nenatočil (Watchmen, Sucker Punch) ale taky umí.[/s] EDIT: 20. století bych nebral tak striktně, tak je to o 18 % víc, no :) Nebo ještě [b]Vilmos Zsigmond[/b], CE3K, Eastwick Witches. Omlouvám se tém, které jsem opomněl.

Máš recht *;)*  Tím jak měl Malick mezi těmi svými filmy v tomhle žebříčku 20-ti letou pauzu jsem si neuvědomil, že v minulým století toho už moc nenatočil. *:D* No a ten Lubezki před rokem 2000 snad jedině [i]Sleepy Hollow[/i]. Ale uznávám, že co se kamery týká nedosahuje to úrovně těch dvou filmů, co jsem zmínil.

Opět, oba kousky jsou ze století jednadvacátého a [b]Lubezki [/b]do r.2001 točil mini věci v Mexiku...

A osobně bych tam víc viděl filmy [b]Terrence Malicka[/b]. [i]Days of Heaven[/i] jsou v top ten zcela zaslouženě, proti [i]The Thin Red Line[/i] se taky nedá moc namítat, ale za mě určitě ještě jeho spolupráce s [b]Emmanuelem Lubezkim [/b](který v žebříčku není vůbec *:o*), [i]The New World [/i]nebo [i]The Tree of Life. *:)*[/i]

A sice tady nejde o režiséry, ale [b]Stanley Kubrick[/b] má ve stovce zkušeně všech 5 svých filmů z let 1964-1980 *;)*  (A je teda zřejmě nejčastěji se objevující režisér v tomhle žebříčku. Nebo tam mám podle vás někdo vyšší zastoupení? Nechce se mi všechny filmy prohnat přes čsfd nebo imdb...*:)*)

[b]Miroslav Ondříček[/b] *:+*

Všechny jeho filmy mají parádní kameru. Mně se líbí hlavně Chrám zkázy, tam ta kamera prodává atraktivní prostředí jako sviňa *:D*

Vzpomenul bych taky Revenanta, z poslední doby mi přišla kamera nejzajímavější.  A zmiňovat Boyleovy filmy asi nemá moc smysl, tam je v podstatě každej záběr tak extatickej, že by se mohly do žebříčku zařadit jen jeho filmy :D (trošku přehánim, no, ale třeba takový 127 hodin bych se nebál zmínit) Lawrence z Arábie je v tomhle směru úchvatnej. Dobytí Aqaby na jeden záběr mi dodnes leží v hlavě, možná díky velkýmu plátnu ve Varech.  A o kameře v Kmotrovi existuje několik skvělejch videoesejí. Člověk ví, že se mu film, potažmo kamera, líbí, ale až tyhle eseje nebo vysvětlení ho potom dovedou k tomu, že chápe, proč tomu tak je. Člověk si říká, že to není taková řehole, ale pak vidí, jak se při kompozici myslí na každičký detail. A to potom dělá ty rozdíly, nejspíš

Ty kousky, co před HALem lidi nejvíc vyjmenovávali, bylo už století jednadvacáté *8)**;)*.

A z jakého století to prosím tě je?  To by mě zajímalo :D :D

*:+*

A pak jsem vzdy obdivoval Aliens.

ono aj days of heaven "spolukameroval" Haskell Waxler co je dalsia kameramanska legenda *;)* 

Matrix, Medvěd, Trainspotting, Zachraňte vojína Ryana

Jo a sestrih samozrejme bozi, ale ten Panter tam je jako pest na oko *:-*

Zebricek o nejlepsi kamere bez Schindlerova seznamu se neda brat vazne.  Za me z tech aktualnich urcite Revenant a Sicario. Podle me je velka skoda, ze nikdy z Hollywoodu neoslovili Vladimira Smutneho, to je podle me strasnej borec a snad Nabarvenym ptacetem vsem opet vytre zrak

Většina těch co tu zmiňujete není z dvacátého století. A já minimálně k top ten asi nemám co dodat, obzvlášť první dvě místa těší. Barry Lyndonovi by to v něm také slušelo, ale stejně... ty filmy jsou svou estetikou fantastické. Jen nechápu co v tom videu dělá Black Panther. Snad podbízení se současnému mainstreamu? To je kamerou naprostý průměr.

Nechci být Karlíku hnidopich *;)**8)*, ale věta "kdo režisérům vyrobil všechny ty ikonické záběry, jež se vám dozajista zaryly do paměti" je stejně zcestná, jako to sklízení zásluh režisérem... Trend, že kameraman i záběry komponuje je spíš evropský a díky tomu je řada evropsých kameramanů v Hollywoodu tak oblíbená. Ovšem když je budeme bavit konkrétně o těchto filmech, kameramanech a hollywoodu, pak výsledný záběr mají na svědomí: [b]Režisér[/b], který pomocí storyboardů (a všech moderních alternativ), blokování, volby ohniska objektivu a celkové přípravy scény záběr [b]nakomponuje[/b]. [b]Kam. operátor(ři)[/b] pak fyzicky záběr zachytí (a tím "tvoří" konečnou kompozici). Díky tomu, že někteří rejžové (a nikoho nepřekvapí, že největší jména to plní do puntíku) si často tuhle profesi zastanou sami, je to taková dost profese mimo výsluní zájmu, ale když "točí" přímo rejža, má to řadu nevýhod a tak čím užší vztah s rejžou a operátorem, tím líp (jak jinak). A některé velké jména se toho vysloveně straní (třeba Scott dává hodně svobody, ale má zase i obrovské nároky). No a "nakonec" [b]kameraman[/b]. Ten pokud není třeba, do kompozice nezasahuje. Na jeho bedrech je ale starost o [b]světlo[/b] a to je dost práce samo sobě, k tomu vybírá veškerou záznamovou techniku a mluví do výpravy. Světlo je stejně důležité jako vlastní kompozice a jedno bez druhého se v nesouladu potopí i při sebelepší práce protějšku. Ne, kameraman fyzicky světla opět neovládá, ale světelnou scénu vytvoří/vymyslí. [b]Osvětlovači[/b] jsou doslovně "světelní operátoři" - ti, co to fyzicky dělají. A musí se zmínit ještě [b]ostřič[/b]. Bez něj by to taky nešlo. Dbá na jediné - aby bylo ostré to, co podle režiséra ostré být má. Že se často (a nejsilněji v nezávislé/menší produkci) jednotlivé profese stírají a všichni dělají všechno? Jasně. Ale tohle je hrubý výpis toho, kdo má za co zodpovědnost.