Souhlas se vším. To samé s Toramem. Macejko, asi by ses měl na ty přednášky vykašlat. *:)*

To není Zimmerova vina, ale vina jeho posluchačů, že jdou po všem, na čem je jeho jméno, jako slepice po flusu. V tomhle směru Zimmerovi všechna čest, vytvořil bussiness model, ze kterýho nakonec profitujou všichni, ale "that's not the issue here, Dude." Problém je ten, že rezignoval na originalitu a vývoj. Místo toho do filmů neustále cpe svoje syntetizátory a bicí 100x jinak. Už v podstatě neskládá, jen produkuje. Jeho soundtracky sice ve filmu fungujou, ale spíš stylem že neruší, než aby dokázaly uchvátit. Na jeden, dva poslechy na samostatným albu taky dobrý, ale hrozně stárnou a za rok už si na ně ani nevzpomeneš, natož abys zatoužil si je pustit. Když s tím srovnám svoje nejoblíbenější věci od Williamse, Shorea, Poledourise, ty prostě nestárnou. Když už něco, tak jsou rok od roku lepší a lepší a jde v nich objevovat stále nový věci.

A to je Zimmerova vina, pretože...?

A ten článek na idnesu je taky humornej.

[b]Macejko[/b] A Zimmerovo jméno jako marketingová značka není žádný blud - ještě dnes si vzpomínám, jak se všude hlásalo, že Zimmer napsal hudbu k Call Of Duty: Modern Warfare 2. Ano napsal, pár minut průměrného akčního výplachu. Hlavním skladatelem byl ale Lorne Balfe. A o něm nebyla zmínka v podstatě nikde. Otázka: proč? Podobně se tak dělo i u Crysis 2 - a zde napsal všeho všudy 3 skladby. Dalším příkladem můžou být fóra filmové hudby. Stačí, aby se u nějakého soundtracku objevilo jeho jméno a najednou je chválen i u hudby, kterou vůbec nenapsal. Tohle mě např. dostalo u soundtracku k The Bible. Spousta lidí chválilo pouze jeho, přitom tu hudbu vůbec neskládal sám - a oba další přispěvatelé byly plnohodnotně uvedeni. A tímto způsobem by se dalo dále pokračovat. Jinak, nemáš tu svou přednášku v nějaké psané podobě? Rád bych se na ni podíval. Seznamovat se s názory jiných je tak trochu moje práce.

[b]Macejko[/b] Promiň, ale v takovém rozsahu jako Zimmer nepoužívá kolaborace nikdo. Goldsmith i Williams svou hudbu psali v drtivé většině sami. Viz. tyhle tabulky: [link="http://www.filmtracks.com/composers/goldsmith.shtml"]Goldsmith[/link] a [link="http://www.filmtracks.com/composers/williams.shtml"]Williams[/link]. Pokud se podíváš na Goldsmithe, tak jediná skutečná spolupráce byla na Star Trek: First Contact, kde mu pomáhal jeho syn. U ostatních většinou někoho nahrazoval (Air Force One, The 13th Warrior), skládal hudbu k seriálu (minisérii) Masada (stále samostatně), nebo je jeho hudba uvedena spolu s jinými - Mulan.

Minimálne Jerry Goldsmith a s najväčšou pravdepodobnosťou aj John Williams mali overených spolupracovníkov, ktorí im často pomáhali. A názor, že "Zimmerovo meno je často používané iba ako marketingová značka a on je vlastne iba lenivý diletant, za ktorého to píšu iní" atď, je iba blud od ľudí, ktorí nevedia, čo presne je vo veci. Minulý mesiac som o tom v Bratislave viedol prednášku, kde som (okrem iného) rozoberal presne toto.

To je nějaký nový pseudonym Spáčilové? *:D*

Nápodobně, ani já jsem se tak dobře v diskuzi nenasmál. Díky za příspěvky.*:D*

Macejko: opravdu? Možná se pletu, ale nevím o tom, že by např. Erich Wolfgang Korngold, Franz Waxman, Bernard Herrmann, Dimitri Tiomkin, Miklós Rózsa, Alfred Newman, John Williams, Jerry Goldsmith, Ennio Morricone, Georges Delerue a tuny dalších používali tento kolaborační systém v takové míře (jestli vůbec kdy). Nechci vám po Zimmerovi šlapat, i já sám ho někdy poslouchám. Ale ty výkřiky o tom, že pokud ho neposloucháte (a neadorujete), tak to můžete se soundtracky zabalit, mě ale opravdu vytáčí. A je to dáno hlavně tím, že si u něj nejsem jist, jestli to co se mu připisuje, složil opravdu on sám (a zvlášť v posledních letech, kdy je jeho jméno používáno jako spíš jako marketingová značka).

http://fanmovie.cz/filmove-novinky/rivalove-rush-dva-egomaniaci-za-volantem-nudneho-filmarskeho-zazitku-recenze/ *:D* *:D* *:D* *:-*

Ďakujeme, pán znalec, ale my o Zimmerovom kolaboračnom prístupe vieme. Rovnako ako vieme, že ani tí tvoji "majstri" si to vždy nepísali stopercentne sami.

speedy.mail a Macejko musím vám poděkovat, protože už dlouho sem se při nějakém komentáři tak nenasmál. Poslouchám filmovou hudbu už asi 15 let a můžu zcela bez rozpaků říct, že si ji i bez Zimmera a jeho party recyklátorů užívám plnými doušky. Tím nechci Zimmera zcela odsoudit. I on měl světlejší chvíle (viz. např. Poslední samuraj) a sem tam si něco poslechnu, ale podle mě nikdy nedosáhnul a nedosáhne kvalit opravdových mistrů (a že bych jich mohl vyjmenovat). Mimochodem tahle tabulka skvěle ilustruje, kolik soundtracků opravdu napsal sám [link="http://www.filmtracks.com/composers/zimmer.shtml"]Filmtracks - Hans Zimmer[/link]. Mimochodem tenhle mezi ně taky nepatří ;-).

10/10.. enough said!

Pre tych, ktori by radi boli oboznameni so zakulisim celeho pribehu (a logicky na druhej strane sa tym pripravia o niektore prekvapenia vo filme Rush, kedze je to jeden velky spoiler z realneho zivota) odporucam ako vyborny warm-up nasledujuci dokument z produkcie BBC One: [link="http://www.youtube.com/watch?v=EDGV7U3vqU4"]Hunt vs Lauda[/link]

Tak ja uz jsem videl a je to skutecne perfektni... Pro fandy F1 i bezne divaky. Super film proste KINO jak ma byt, na takove filmy se musi chodit *:)* *:+*. PS: Nejlepsi jsou "Italsti ridici na zadnich sedackach" po filmu pochopite *;)*

V tý jejich "rodinný atmosféře, volně přístupných notových šuplíků" remote kontrol je myslím těžké určit kdo koho tam vykrádá *:)* Docela se mi u Zimmera ztrácí osobitost a to čím se vždycky od vší té buch buch moderny jeho remote control odlišoval...byl bych daleko radši, kdyby minimalistické Inception (bt naprostovýborné) bylo spíš výjimkou, než trendem.....Letos mě Hans moc nebaví

Tak v tomto prípade Zimmer vykráda hlavne Djawadiho, žeáno... *;)* (už mlčím *:))* )