A tak jako vůbec první natočil Cameron scénu, ve které pěstounka Johna Connora (Vasquezová z Vetřelců) nabodne svého druha (Xander Berkeley), i s kartonem mléka na ledničku, když "transformuje" svou ruku v obří dlouhatánskou jehlu. Tekutý kov byl velkou výzvou, Cameron od začátku věděl, že se musí dokonale lesknout, aby připomínal chrom. Chrom sám o sobě je totiž divná substance. Nepřirozeně se leskne a odráží, takže ho lidé vnímají jako mimozemský. Proto ve filmu nepůsobí divně, on totiž působí divně tak nějak automaticky. To ILM mírně usnadnilo práci, protože realtime odrazy díky raytracingu nebyly nedosažitelné a ona nepřirozená dokonalost se pod vlastnosti chromu jednoduše schovala. I díky tomu triky ani po letech nepůsobí zastarale. 

Dennis Muren si se záběrem trochu pohrál a mírně zdeformoval dokonalý odraz, aby tekutý kov T-1000 nevypadal úplně jako chrom, ale působil dojmem těžšího, ne tak křehkého kovu. Iluze byla dokonalá, a když Cameron prezentoval hotovou scénu Kassarovi s Vajnou, padaly čelisti na podlahu. Ostatně tak jako nám o pár měsíců později.

A proč to tak skvěle funguje i po letech? Cameron je vizionář. Začínal v oddělení vizuálních efektů, ale jako režisér dokázal perfektně skloubit praktické efekty s nastupující digitální revolucí. To platí jak o prvním Terminátorovi, tak o Vetřelcích, Propasti, ale i Titaniku a Avatarovi. Nebyl jen lamačem rekordů, co se týče rozpočtů a tržeb, posouval pokaždé laťku dál a dál. V případě druhého Terminátora měl ale ještě jedno eso, které se na výsledku podepsalo stejně jako šikovné ruce Stana Winstona a neúnavné procesory z ILM. Totiž Roberta Patricka. 

Cameron po něm chtěl dvě věci - dokonalou atletickou formu a maximální zapojení všech mimických svalů. Byl to konkurz plný šklebení, bez jediné repliky, ale Cameron odcházel spokojený a Patrick s přiklepnutou rolí. V Cameronově hlavě byl T-800 tankem a T-1000 sportovním autem, musel být rychlejší, hbitější a sofistikovanější. Patrick dokonce trénoval na atletickém oválu, aby vydržel dvacet vteřin záběru sprintovat, aniž by jevil známky únavy či zadýchání. Cameron ho naučil minimalizovat gesta a vžít se do role terminátora terminátorů. Když T-1000 mírně nakloní hlavu, má to evokovat kudlanku. Divák musí mít neustále pocit, že mu to v hlavě šrotuje a že je před T-800 o několik kroků napřed. 

Arnold to samozřejmě také neměl jednoduché, musel se naučit jezdit na motorce, střílet při tom z brokovnice a tvářit se, že je úplně v pohodě. I kvůli piplavému make-upu v druhé fázi natáčení považuje Terminátora 2 dodnes za jeden z nejnáročnějších projektů vůbec. A Linda Hamilton by k tomu určitě taky měla co říct, stačí se podívat na její tréninkovou koláž v psychiatrické léčebně - v druhém Terminátorovi zkrátka dřeli všichni. A Cameron nejvíc, protože hasil neustálé požáry půlročního natáčení - Eddie Furlong mu v půlce začal mutovat a rostl jako z vody, při honičce vyschlým řičním korytem v L.A. se muselo vymyslet, jak kamionu urazit střechu, protože by jinak neprojel atd. atd.